家庭。这个熟悉的小字勾起了我多么纠结的感情啊。你所能说的一切都是真实的，真实的，虚假的。什么是家庭？欢乐与悲伤，光明与黑暗，痛苦与解脱，必需品与负担，庇护所与需要庇护所的东西；它赋予我们生命，又使我们无法生存。

　　如果任何关系都是自然的，那么亲子关系就是自然的。那为什么它会变得如此扭曲呢？每个家庭都有自己的故事。《Josei Seven》（12月12日）讲述了几个中等程度的哥特式故事，共同的主线是女儿们（这是一本女性杂志），她们在经历了多次内心斗争之后，最终以解放（如果不是治疗的话）的名义切断了家庭联系。有时它是有效的。有时它不会。

　　65岁的漫画家、作家兼演员内田俊九（Shungiku Uchida）在38年前与母亲和妹妹最后告别，感觉像是挣脱了枷锁。小时候遭到继父的性侵，她发现在痛苦中没有人可以求助于母亲。“是你的错！”你不诚实！”诚实吗?她是说那个女孩在引诱他吗？

　　这个孩子在漫画中寻求庇护，她决定成为一名漫画艺术家。“别傻了！”她妈妈厉声说。“这是白痴的工作。”

　　她高中时离开家，从长崎搬到东京，换了很多工作，25岁时首次创作漫画，还给母亲寄了一些钱。和平礼物？“我想要被爱”——这种可悲的欲望要么把我们拖垮，要么把我们抬起来。两年后，当她的母亲和妹妹来到东京时，她很高兴。“他们选择了我，而不是我的继父，”这是她的看法。但不，不是那样的。“我在有钱的地方。我母亲和妹妹都不能保住工作。”

　　她母亲的抱怨没完没了：“家庭破裂都是你的错。”为什么内田不简单地…但那是家人，你不能简单地做任何事。但最终还是有最后一根稻草。这是姐姐为了她即将到来的婚姻而哄骗她的钱。“我砰的一声挂断了电话”——从此再也没和他们说过话。那是38年前的事了。

　　她画了漫画，写了一本非常直白的畅销小说，讲述了她受虐的童年，结了婚，生了四个孩子。

　　“他们说，”她说，“当了父母，你就会了解自己的父母。”如果理解意味着原谅，那她就不是这样了。“我的感觉没有改变。”很好，旁观者平静地说。

　　现年52岁的小岛惠子（Keiko Kojima）从上世纪90年代开始作为电视播音员发家致富。她的成功掩盖了紧张的气氛。她出生在澳大利亚，她父亲的工作把全家带到了那里。她母亲年事已高，这是一次难产。这导致了一种复杂的、特别强烈的母子关系，母亲徘徊着，过度保护，女儿交替地——或同时地——顺从和反叛。“她让我觉得没有她我什么都做不了。”

　　她的姐姐结婚了，母亲对女儿的情感依赖变得更加令人窒息。小岛患有严重的暴食症，他吃东西时只会呕吐。这在电视上没有表现出来——她25岁开始在电视上工作——但在屏幕外，她是一个颤抖的神经团。

　　她结了婚，在第二个孩子出生后寻求心理咨询。她想成为儒家模式下的一个孝顺的女儿，在日本传统中，她非常强调孝道，但另一方面，如果她不离开她的母亲，她担心自己会发疯。“你看，”顾问说，“孝顺的最好表现就是过你从父母那里得到的幸福生活。如果和母亲在一起让你痛苦，和她在一起就不是孝顺了。”

　　这是她需要听到的。她没有描述具体的分手，但分手持续了七年。团聚的时候，一开始很紧张，后来热泪盈眶。“对不起，”她妈妈说，“我根本没有恶意。你一定很痛苦。我很抱歉。”

　　当你每天在上下班的火车上看到大量的面孔时，你会情不自禁地在脑海中看到，普通的面孔，一张非常相似的面孔——掩盖了哪些不同于其他面孔的感受、环境和危机？